溯洄從之溯洄的意思

溯洄從之的溯洄是逆流而上的意思。

溯洄從之溯洄的意思1

1、蒹葭溯洄的意思。

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3、溯游和溯洄的意思。

4、溯洄的`意思是什麼。

《溯洄的意思溯洄是什麼意思》的解答。

1、溯洄釋義：逆着河流的道路往上游走。

2、溯洄，sùhuí。

3、河邊蘆葦青蒼蒼，秋深露水結成霜。

4、意中之人在何處？就在河水那一方。

5、逆着流水去找她，道路險阻又太長。

6、順着流水去找她，彷彿在那水中央。

7、河邊蘆葦密又繁，清晨露水未曾幹。

8、意中之人在何處？就在河岸那一邊。

9、逆着流水去找她，道路險阻攀登難。

10、順着流水去找她，彷彿就在水中州。

11、河邊蘆葦密稠稠，早晨露水未全收。

12、意中之人在何處？就在水邊那一頭。

13、逆着流水去找她，道路險阻曲難求。

14、順着流水去找她，彷彿就在水中灘。

　　

溯洄從之的溯洄是逆流而上的意思。

河邊蘆葦青蒼蒼，秋深露水結成霜。意中之人在何處，就在河水那一方，逆着流水去找她，道路險阻又太長，順着流水去找她，彷彿在那水中央。

河邊蘆葦密又繁，清晨露水未曾幹，意中之人在何處，就在河岸那一邊，逆着流水去找她，道路險阻攀登難，順着流水去找她，彷彿就在水中州。

河流系統

水系形式是一定的岩層構造、沉積物性質和新構造應力場的反應。據此水系形式通常分爲樹枝狀水系、格狀水系和長方形水系三類。樹枝狀水系一般發育在抗侵蝕能力比較一致的沉積岩或變質巖區。

格狀水系經常出現在岩層軟硬相間，地下水源比較豐富的平行褶皺構造區，長方形水系則往往和巨大的斷裂構造相聯繫。水系形式也可按干支流相互配置的關係或它們構成的幾何形態來劃分。如衆多支流集中匯入幹流稱爲扇狀水系。

支流比較均勻的分佈於幹流兩側，交錯匯入幹流叫羽狀水系，一側支流很少，而另一側支流衆多稱爲梳狀水系，支流與幹流平行至河口附近纔會合，稱爲平行水系。

溯洄從之溯洄的意思2

溯洄從之

出自兩漢：佚名的《蒹葭》

拼譯繁原

蒹葭蒼蒼，白露爲霜。所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

　　

註釋

蒹（jiān）：沒長穗的蘆葦。葭（jiā）：初生的蘆葦。蒼蒼：鮮明、茂盛貌。下文“萋萋”、“采采”義同。

蒼蒼： 茂盛的樣子。

爲：凝結成。

所謂：所說的，此指所懷念的。

伊人：那個人，指所思慕的對象。

一方：那一邊。

溯洄：逆流而上。下文“溯游”指順流而下。一說“洄”指彎曲的水道，“遊”指直流的水道。

從：追尋。

阻：險阻，（道路）難走。

宛：宛然，好像。

晞（xī）：幹。

湄：水和草交接的地方，也就是岸邊。

躋（jī）：水中高地。

坻（chí）：水中的沙灘

涘（sì）：水邊。

右：迂迴曲折。

沚（zhǐ）：水中的沙灘。

鑑賞

如果把詩中的“伊人”認定爲情人、戀人，那麼，這首詩就是表現了抒情主人公對美好愛情的執著追求和追求不得的惆悵心情。精神是可貴的，感情是真摯的，但結果是渺茫的，處境是可悲的。

然而這首詩最有價值意義、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創造的“在水一方”可望難即這一具有普遍意義的藝術意境。

好詩都能創造意境。意境是一種格局、一種結構，它具有含容一切具備相似格局、類同結構的異質事物的性能。“在水一方”的結構是：追尋者——河水——伊人。

由於詩中的“伊人”沒有具體所指，而河水的意義又在於阻隔，所以凡世間一切因受阻而難以達到的種種追求，都可以在這裏發生同構共振和同情共鳴。

由此看來，不妨把《蒹葭》的詩意理解爲一種象徵，把“在水一方”看作是表達社會人生中一切可望難即情境的一個藝術範型。

這裏的“伊人”，可以是賢才、友人、情人，可以是功業、理想、前途，甚至可以是福地、聖境、仙界；這裏的“河水”，可以是高山、深塹，可以是宗法、禮教，也可以是現實人生中可能遇到的其他任何障礙。

只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再現和表現天地。

如此說來，古人把蒹葭解爲勸人遵循周禮、招賢、懷人，今人把它視作愛情詩，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖儀式，恐怕都有一定道理，似不宜固執其一而否決其他，因爲它們都包蘊在“在水一方”的象徵意義之中。

自然，當我們處在與“在水一方”類似的境遇時，應當欣賞的是它的.銳意追求，而不是它的悲觀失望。這首詩以水、蘆葦、霜、露等意象營造了一種朦朧、清新又神祕的意境。

早晨的薄霧籠罩着一切，晶瑩的露珠已凝成冰霜。一位羞澀的少女緩緩而行。詩中水的意象正代表了女性，體現出女性的美，而薄薄的霧就像是少女蒙上的紗。她一會出現在水邊，一會又出現在水之洲。

尋找不到，急切而又無奈的心情正如螞蟻爬一般癢，又如刀絞一般痛。就像我們常說的“距離產生美感”，這種美感因距離變得朦朧，模糊，不清晰。

主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的，給人以霧裏看花、若隱若現、朦朧縹緲之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越發顯得難以捉摸，構成了一幅朦朧淡雅的水彩畫。

詩的每章開頭都採用了賦中見興的筆法。通過對眼前真景的描寫與讚歎，繪畫出一個空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩人抓住秋色獨有的特徵，不惜用濃墨重彩反覆進行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕的心境。

詩每章的頭兩句都是以秋景起興，引出正文。它既點明瞭季節與時間，又渲染了蒹蒼露白的悽清氣氛，烘托了人物悵惘的心情，達到了寓情於景、情景交融的藝術境地。

“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相輝映，渾然一體，用作起興的事物與所要描繪的對象形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是“託象以明義”，具有“起情”的作用。

因爲蘆葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會呈現出一種迷茫的境界，這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個“朦朧的愛”的境界。王夫之《姜齋詩話》說：“關情者景，自與情相爲珀芥也。

情景雖有在心在物之分。

而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》這首詩就是把暮秋特有景色與人物委婉惆悵的相思感情澆鑄在一起，從而渲染了全詩的氣氛，創造了一個撲朔迷離、情景交融的意境，正是“一切景語皆情語”的體現。

總之，《蒹葭》詩的豐富美感，不論是從欣賞的角度，還是從創作的角度，頗值得我們重視和予以認真探討。