電影東京審判有感範文

《東京審判》是由高羣書導演的一局部歷史題材的電影，本片講述的是梅汝璈在遠東國際軍事法庭擔任法官並用心要求嚴懲侵華日本戰犯的故事。雖然這是一部故事片，但影片真實的彷彿時光倒流讓我親臨審判現場一般。也許導演的意圖就是讓我們銘記歷史，從歷史中明白和平的可貴。所以導演在鏡頭、音樂、敘事等方面都力求真實、公正，讓所有觀衆都能認清歷史。

本片的鏡頭十分客觀化，個性是在法庭審判過程中的鏡頭，給人在看紀錄片的錯覺。在法庭上，無論是法官、律師、證人或罪犯，他們陳述時給他們的往往是平攝的近景鏡頭。他們每說一句話我都能夠清楚地看到他們臉上細微的表情變化，以此來揣摩他們的心理狀態。我也能夠直視他們的眼睛，真實感覺他們的存在，那時我已不是一名觀衆，我覺得我已融入了東京審判，作爲陪審員或法官等，我仔細聽着證詞或辨詞，因爲當我融入其中時這就與我息息相關了。

法庭代表的就是公平與正義，而平攝鏡頭就很好的表達了這一點。平攝鏡頭把法庭上的人物客觀地反映出來，這也給人真實感。本片的鏡頭沒有誇大什麼或貶低什麼，攝影機彷彿就是充當一雙眼睛，真實地紀錄下發生的一切。

《東京審判》整部影片中穿插都是以鍾、鼓樂器演奏爲主的配樂，使整個“審判”在緊張的氣氛中進展。在影片的結尾，當審判的結果和各國在“二戰”中傷亡的人數在屏幕上慢出現時出人意料的響起了童聲伴唱。每個人看到影片結尾那黑底的字幕時總會產生或憤慨或悲傷的情緒，但導演沒有爲迎合這樣情緒而去選取配樂。導演選用的童聲伴唱甚至走的反方向，童聲代表的是完美是期望，似乎與影片結尾的氣氛有些格格不入，但也正是這樣的一種反響，把觀衆的情緒推至最高點，就是在與完美的事物比擬時醜惡愈顯醜惡。

這部電影敘事構造是一個十分出彩的地方。電影從頭到尾貫穿着梅汝璈的旁白，彷彿就是他在爲我們講述一個令他無法忘懷的故事。本片在講述東京審判的同時，也插入了梅汝璈在日本小酒館裏親眼所見的一些故事。這樣整部影片就立體起來了，它不僅僅是講述一件歷史大事，而且把當時日本民衆對待此次審判的不同態度都表現出來了。也是從兩個不同的角度，一具是參與者，一個是旁觀者來立體地看這次“審判”。影片中也出現了超多真實的影像資料，這對影片的真實性又是一大肯定，同時也是從歷史事實角度來這一“審判”的詮釋。

這是一部十分成功的影片，但我個人認爲影片中有一個小的缺點。中國演員曾志偉在片中扮演一名日本軍人，當他用生疏的中文說出“小日本鬼子”的時候略顯滑稽，沒有到達這句話對日本軍人行爲挖苦的效果。

與其說我看了《東京審判》，不如說我經歷了一次“東京審判”。當那二十五名日本戰犯說自己“無罪”的畫面疊加出現;當一個又一個的證人說着南京大屠殺的慘況無限感慨涌上我的心頭。《東京審判》復原的不止是一次審判，它復原的是歷史，那些我們務必銘記的歷史。

影片《東京審判》叫座又叫好，在影界獲得了宏大成功。由於反映的是歷史題材，我憑着專業興趣破天荒的走進了久違的電影院，想看看導演終究是如何用電影來演繹這段歷史的。

也許是自己專業所長，電影在史實上並沒有給我太多的新知。影片對於大川周明的裝瘋賣傻，溥儀舉證的閃爍其詞等重要史實根本未作交代。但儘管如此，影片還是給觀衆展示了一段鮮爲人知的歷史。中國的百姓對東京審判的瞭解十分有限，而正是這部電影爲廣闊觀衆填補了這段知識空白。導演高羣書在理解採訪時也表示，他拍這部電影的最大願望，“就是期望世人都明白這件事，這件歷史大事。”

然而作爲一件歷史大事，爲什麼在傳統的歷史教育下，我們對其知之甚少呢。東京審判是一次正義的審判，在審判過程中，以大法官梅汝璈、首席檢察官倪徵燠爲代表的中國檢察團，忍辱負重，排除萬難，最終爲贏得了尊嚴和勝利。然而遺憾的是，我們這天卻很少有人聽說過梅汝璈、倪徵燠他們的名字。所以在電影院裏，觀衆們第一次接觸到這段驚心動魄的歷史，再配上音響、畫面的刺激，人們心靈的共鳴和震撼也就可想而知了。